山歌行之时空浪游记第8章 油画写实叹逼真却道不如意境深

在数学和物理领域小露锋芒后马骥在麦神父的小圈子里彻底成了个“名人”。

虽然大多数人依旧觉得他言行古怪、难以捉摸但再也没人敢把他当成纯粹的“无知蛮夷”。

麦神父对他更是推崇备至几乎把他当成了可以平等交流的学术伙伴时不时就邀请他参加各种西方人士的小聚会。

这日麦神父神秘兮兮地对马骥说：“马先生我带你去见一位贵客他是一位来自意大利的画师名叫乔凡尼擅长绘制肖像画和宗教壁画他的作品在欧洲非常有名。

” “画师？”马骥来了兴趣。

他在苏州见过文震亨和友人的水墨画清雅写意意境悠远却从未见过西方画师的作品心里充满了好奇。

乔凡尼的工作室设在澳门一处西式宅院的二楼宽敞明亮墙上挂满了已经完成的油画画架上还放着一幅未完成的宗教题材作品。

一走进工作室马骥就被墙上的画作震撼得说不出话来。

这些油画与他熟悉的水墨写意画截然不同风格极其写实！一幅肖像画挂在正对门口的墙上画中是一位西方贵族男子他的皮肤质感细腻仿佛能看到皮下的血管；头发的纹理清晰可见每一根发丝都栩栩如生；衣物的布料褶皱自然光泽柔和仿佛伸手就能触摸到那柔软的质地；尤其是男子的眼神深邃而锐利带着一丝傲慢与威严仿佛画中人随时会从画里走出来与你对视。

旁边一幅宗教画更是让人惊叹。

画中描绘的是耶稣受难的场景耶稣被钉在十字架上肌肉线条饱满而富有张力皮肤因为痛苦而紧绷汗水顺着脸颊滑落血迹真实得触目惊心；背景的天空乌云密布光影明暗对比强烈营造出一种悲壮而肃穆的氛围让人看了不由得心生敬畏。

“我的天……这也太像了吧！”马骥忍不住凑到肖像画前仔细端详手指差点就要碰到画布“这跟照片……呃跟照镜子一模一样啊！连脸上的皱纹和斑点都画得清清楚楚！” 乔凡尼约莫四十多岁身材高大留着浓密的棕色卷发和胡须穿着精致的丝绸衬衫看到马骥惊讶的样子脸上露出了自豪的笑容。

他用葡萄牙语夹杂着几句生硬的中文向麦神父介绍自己的绘画技法时不时还拿起画笔在画布上演示几下。

麦神父充当翻译耐心地向马骥解释：“乔凡尼画师运用的是文艺复兴以来最先进的绘画技巧比如透视法能让平面的画作呈现出立体的效果；还有明暗法通过光影的对比突出物体的质感和层次感；色彩方面他使用的是油性颜料色彩饱满不易褪色能精准地再现自然中的各种颜色。

” 马骥连连点头心里由衷地赞叹。

他想起自己在苏州学画时画的那些“墨猪涂鸦”再看看眼前这些精美的油画简直是天壤之别。

“厉害！真厉害！”他由衷地说道“这功夫没个十年八年的苦练绝对练不出来！尤其是这细节太逼真了！” 乔凡尼听到麦神父的翻译脸上的笑容更加灿烂他指了指画架上未完成的作品又指了指自己的眼睛意思是他的画作都是对现实的精准复刻忠于人眼所见的世界。

马骥确实被这种极致的写实风格深深震撼但看久了之后他那被江南水墨画熏陶出的审美趣味开始作祟心里渐渐生出一种微妙的感觉。

他指着那幅耶稣受难的宗教画对麦神父说：“麦神父乔凡尼画师的画技确实高超画得也太逼真了让人一看就觉得身临其境。

但是……看久了总觉得有点……累得慌。

” “累得慌？”麦神父愣了一下“马先生是什么意思？” “就是太实在了！”马骥组织了一下语言努力想表达自己的感受“你们的画把所有细节都画得清清楚楚一点想象的空间都没有。

就像……就像把话说得太满没留余地。

比如这幅画耶稣受难的痛苦和悲壮确实表现得淋漓尽致但看了之后心里只有压抑和沉重没有一点回味的余地。

” 他又想起文震亨书房里那幅倪瓒的山水画寥寥数笔远山淡水几株枯木留白甚多却意境空灵让人看了心里平静而舒畅越品越有味道。

“你看我们中国的画”马骥手舞足蹈地比划着试图向麦神父和乔凡尼解释东方的美学“我们不追求画得一模一样。

画山水讲究‘意境’就是画出来的不光是山和水更是一种心情一种感觉。

比如画秋天的山不用画满落叶只用几笔枯笔点上一点赭石色你就能感受到那种秋风萧瑟、万物凋零的意境；画江南水乡不用画太多房屋桥梁只用淡淡的墨色渲染出雾气再勾勒几笔船帆你就能感受到那种湿润、宁静、烟雨朦胧的美感。

” 他顿了顿继续说道：“我们叫这种画法‘神似’追求的是精神内核的相似而不是表面形态的复刻。

就像画梅花不一定非要画出每一朵花的细节只要画出梅花的傲骨和清雅就是好画。

这种‘留白’和‘写意’能给人留下无限的想象空间让人越看越有味道越品越有回甘。

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